翼翼放在地上，塑料管和木条靠墙堆放……

由最卷的徐珉带头，东西搬好也不管边上乱不乱，坐下来就开始干活，于是其他人也只好有样学样，不管手头有什么，零碎的事先做起来，不浪费时间，等东西搬完，大家都进入了工作状态。

何易因为灵感枯竭，除了高潮戏的场景别的都想不出来，刚好在儿童绘本方面取完材的梁瑞就跟他分享自己盗摄……嗯，拍摄的素材照片，还找了很多偏实验性的动画给他看，激发他的灵感。

两个人围着梁瑞的iPad坐在地上看电影，因为梁瑞需要坐在地上折腾他的支架和电路，是正事，何易就只能跟着人家的习惯也坐在地上，抱着膝盖，聚精会神看一个法国人如何把一张白纸剪成精美的蕾丝做成定格动画。

许婧本来想把他们安顿好就自己先走，结果被这个空间迷住了。之前他们一直只能在童愿的会议室里开会碰头，而且每次碰面都是开会，虽然会议上互通信息是非常有必要的，但形式大过内容，总感觉很冗余。

何易的画室反而给人既轻松又繁忙的感觉，很温馨，像一间工作室。

许婧有些贪恋这种温馨，早上生的气全都消了，就拉了把椅子也坐下来，从包里掏出厚厚一沓纸，都是她做的故事板，又开始修改起来。

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明天虽然是周六，她要带演员们开始排戏了。剧场工作，尤其是他们这种没有自己场地的小公司就是这样，有工就开，没有休息。

第二天许婧“光临”了演员们在星汇探险找到的那块秘密平台，确实是个好地方，因为是夹层，顶上有遮挡，阳光晒不到，温度就低，而且星汇的大型空调外机都在顶楼，这里只有几条裸露的通风管道，噪音也不是很大，可以正常听清台词。

许婧发现这帮小孩简陋但还挺讲究，比着儿艺舞台的大小，用胶带在地上框出了舞台范围。才一天，就有模有样地布置出了专属于他们的小舞台。

“干得不错，挺有仪式感的。”许婧拍拍手上的剧本和故事板，“来吧，干正事！”

演员们已经自己对了好几天的剧本了，看过故事板之后，一场接一场戏上手很快，许婧能马上看到效果。

台上演员大多数情况下不会少于三个，讲台词推进剧情，每个人都必须时刻沉浸在剧情里，不能有走神不在状态的时候，因为舞台是全开放的，没有狭窄的机位，每一分每一秒的反应都会被观众看在眼里。

演员们费尽心力在舞台上制造了一个让观众相信的梦，但只要有一个人松懈，梦就会像破碎的肥皂泡一样，以最微弱最几不可闻的声音惊醒所有观众。

大家不间断地排练，看效果，有时候演员自己设计的反应会比剧本上更好，或者某段剧情从文本上看没有问题，但是排练出来效果很差，就需要不断修改剧本，不断重排，重看。

许婧的剧本不到一上午就被改得密密麻麻了。

山海经奇遇的故事因为依托传统神话，许婧在剧本结构上也参考了最原始的传说形式，类似答题闯关的桥段，孩子们想要拯救迷失在山海经世界里的父母，一路上跟随线索，遇到阻碍，被妖怪试炼，需要回答三个问题，做三个游戏，得到三个秘宝。这也是许婧设计的互动环节。

这段排完之后许婧觉得是她想要的那种很原始的效果，但是还是有哪里不对。

“你们觉得怎么样？”许婧自己想半天想不出哪里不对，有针对性地询问演员们的意见。

演员们面面相觑，演女儿的演员，名叫季荃，就是之前那个想看化妆室的小姑娘，站出来说，

“许导，我们都是第一次演儿童剧，所以把握不好尺度。但是就我们大人来说，这几个游戏确实无聊了点，猜谜猜拳背古诗，没多少竞技性